Friday, 22 April 2016

FOR M.A FORTH SEM STUDENTS ( AAPDA PRABANDHAN )


  •                   vkink%



ukV~; fufeZrhZ] ukV~; izn”kZu vkSj ukV~; izca/ku ds lanHkZ esa vkink izca/ku dks tkuus ls igys vkink ds dqN rF;ksa dk ftdz djuk pkgrk gwWa] ftlds vk/kkj ij bl fo’k; dks dkQh gn rd ljy rfjds ls le>k tk ldrk gSA rks vkb;s bu rF;ksa ds laca/k esa dqN le>us dk iz;kl djrs gSaA

vkink%& 

lcls igyk rF; gS vkinkA vkink ls D;k rkRi;Z gS\ bl “kCn dk vFkZ D;k gksxk\ vkfn ,sls loky eq>ls] vkils igys Hkh dbZ fo}kuksa ds tsgu esa vk;k gksxk A bl “kCn dk vFkZ dbZ fo}kuksa us vius & vius rjhdksa ls izLrqr fd;k gSA eSa ;s Hkh ekurk gqWa dh muds }kjk fn;s x;s vFkkZsa esa dkQh gn rd lR;rk gksxh vkSj rHkh rks os izekf.kr gSaA ijUrq eSa mu fo}kuksa ds }kjk fn, x;s vFkkZas dk mYys[k ;gkWa ugha d:xkWaA vkink vFkZ vxj esjs vuqlkj ns[kk tk; rks---------
    tc dksbZ dk;Z tks iwoZ fu;ksftr gks ] vkSj tks lQyhHkwr rjhds ls izfrikfnr fd;k tk jgk gks rHkh dksbZ okD;kr ;k dksbZ ?kVuk tks vpkud ml izfriknhr fd;s tk jgs dk;Z esa O;o/kku mRiUu djrh gks] oks O;o/kku pkgs NksVh gks ;k cM+h ^vkink * dgyk ldrh gSA
    vkink dss lanHkZ esa Mk- lrh”k ikoM+s th dh jk; gS----
^oSlh ?kVuk tks iwoZ  lqfpr u gksdj vDlekr ?kfVr gksdj yksxksa dks fdlh cM+h leL;k esa Mky ns vkink dgykrh gSA*
vkink fuEu izdkj dh gks ldrh gS%&

01½ izkd`frd vkink %& ckjh”k] coaMj] pdzokr] ck<+]lq[kk¼vdky½
02½ iwoZfu;ksftr vkink
03½ vkfFkZd vkink
04½ vizkd`frd vkink vFkok ekuo fufeZr vkink
05½ viwoZfu;ksftr vkink
06½ vukfFkZd vkink
bu mi;qDrZ vkinkvksa ds laca/k esa tkuus ds i”pkr vc “kk;n gh dksbZ vk”kadk gks fd ;s vkink D;k gksrh gS\ vkink ds }kjk ifj.kke ges”kk cqjk gh gqvk gS dHkh FkksM+k rks dHkh T;knk A vkb;s vkinkvksa ls mRiUu ifj.kkeksa dks Hkh ge tkuus dk iz;kl djsa ftls fofHkUu jaxksa }kjk izLrqr fd;k x;k gSA
01½ yky jax
02½ ihyk jax
03½ gjk jax
04½ dkyk jax
vkink izca/ku%&  ,slk izca/ku ftlds }kjk mRiUu vkink dks fu;af=r djrs gq, laEiw.kZ :i ls [kRe djus fd dyk ^vkink izca/ku* dgykrh gSA vFkkZr tc dksbZ ?kVuk tks iwoZ fu;ksftr gks vkSj tks lQyhHkwr rjhds ls izfrikfnr dh tk jgh gks] rHkh dksbZ okD;kr ;k ?kVuk tks vpkud ls ml izfrikfnr dh tk jgh ?kVuk esa O;o/kku mRiUu djrh gS rks ml okD;kr vFkok ?kVuk dks fu;af=r vFkok lQy rjhds ls [kRe djds izfrikfnr fd;s tk jgs ml iwoZ fu;ksftr dk;Zdze dks fcuk fdlh izdkj dh ijs”kkuh ds dj nsuk gh vkink izca/ku dgykrh gSaA
vkink izca/ku ds lnL;ksa esa dqN fo”ks’k xq.k gksuk vko”;d gS ftlds vk/kkj oks vius dk;ksZa dks leqfpr o O;fLFkr rjhds ls laiUu dj lds A os xq.k%&
    01½ dkWeu lsUl
    02½le; lqpdrk
    03½ fu.kZ; {kerk
    04½ d`fr
jaxeap ds ifjizs{; esa vkink izca/ku
;s rks ckrsa mu vkinkvksa ds lUnHkZ esa dgh x;h gS ftudk lh/kk lEcU/k vke tu thou ls gSA vc eS jaxeap ls lEcaf/kr vkinkvksa ds ckjs esa dqN dguk pkgwxkWaA tc dksbZ izn”kZu djus fd eu esa izcy bPNk iSnk dj ysrk gS rks oks fdlh Hkh gky esa mls iwjk djus dh lksap ysrk gSA pkgs blds fy, mls fdruh Hkh ijs”kkfu;ksa dk lkeuk D;ksa uk djuk iM+sA oks gj laHko iz;Ru”khy jgrk gSA
tc dksbZ jaxdehZ dksbZ izLrqfr izLrqr dj jgk gksrk gS rks mlds ikl dbZ izdkj dh vkink,a vkrh jgrh gSa ftldk ,d lQy jaxdehZ eqagrksM+ tokc nsus dks rRij jgrk gSA vkSj ,sls jaxdehZ dks vius iz;kl esa lQyrk Hkh izkIr gksrh jgrh gS] ijUrq tc dksbZ jaxdehZ mu vkinkvksa dk lkeuk ugha  dj ikrk gS rks mls dkQh grk”kk gksrh gS vkSj mldh izLrqfr ij Hkh xgjk izHkko ns[kus dks fey tkrk gS tks dh ukdkjRedrk dks iznf”kZr djrk gSA bl izdkj ,d lQy ukVddkj ,d lQy vkink izca/kd dh Hkwfedk ugha fuHkkrk cfYd lewph Vhe vkink izca/kd dh Hkwfedk esa gksrh gSA D;ksafd ,d lQy ukV~; izLrqfr izLrqfr dks lQy cukus esa flQZ ukVddkj dh Hkwfedk egRoiw.kZ ugh gksrh mlls tqM+s  lHkh lnL;ksa dh viuh egRrk gksrh gSA vkink flQZ ukVddkj ds fy, ugha gksrh  oks rks lkjs yksxksa ds fy, gksrh gS ftldk fujkdj.k lHkh yksx djrs gSaA dHkh  dHkh ;s vkink,a O;fDrxr rkSj ij Hkh jaxeap ds lnL;ksa ds lkeus vk [kM+h gksrh gS] ftldk fu’iknu os lnL; igys vius Lrj ij djrs gSa fQj ;fn mlls ugha laHkkyrk gS rks oks mls Vhe ds ikl ys tkrk gS vkSj mldk gy <wa<rk gSA
    ,sls dbZ mnkgj.k jaxeap dh izLrqfr ds nkSjku] izLrqfr vH;kl ds nkSjku ns[kus dks feyrh jgrh gSA bls vkSj vPNh rjg ls le>us ds fy, gkfy;k ,d mnkgj.k gS% gekjs fo”ofo|ky; esa dqN ekg iwoZ ,d ukV~; izLrqfr dh xbZ ftls  dkQh ekuuh; yksxksa }kjk ljkgh Hkh xbZ vkSj vc bls iqu% izLrqr djus dh ;kstuk cukbZ xbZ ftldh izLrqfr vxkeh 2@3@4 ebZ dks bykgkckn esa gksuh gSA oSls rks lc dqN Bhd Fkk ijUrw tc ukVd ls tqM+s lHkh lnL;ksa dks bl laca/k esa lqfpr fd;k x;k rks ml oD+r ,d vkink vk ?ksjh vkSj oks equkflc uk Fkk] oks bl ;kstuk ls iwoZ fdlh vU; xzqi dks le; ns j[kk FkkA ;s ckr tc gekjs foHkkxk/;{k dks Kkr gqbZ rks mUgksaus ml dykdkj dh ijs”kkfu;ksa dks le>rs gq, ,oa ml dykdkj dks Hkh ml dykdkj dks Hkh ;s ,glkl gqvk fd esjh vius fo”ofo|ky; ds izfr Hkh dqN ftEesnkjh gS ftls eq>s iwjk djuh pkfg,A rks mls viuh dqN “krksZa dks muds le{k j[kk ftls foHkkx }kjk eku fy;k x;k vkSj bl izdkj lnL;ksa dh vkilh lq> cq> ls bl vkink dk gy fd;k x;kA
    ,d mnkgj.k vkSj gS ftlds ek/;e ls jaxeap esa mRiUu vkink dks fdlizdkj fu;af=r fd;k tk;s bls HkyhHkkafr le>k tk ldrk gSA LFkkiuk fnol ds miy{; ij tc gekjs foHkkx }kjk ,d ukV~; izLrqfr djuh Fkh rc mlds vH;kl ds nkSjku ,d vfHkus=h lM+d nq?kZVuk esa t+[eh gks xbZ ] ftldh ml ukVd esa egRoiw.kZ Hkwfedk FkhA igys rks ge lHkh dks ,slk yx jgk Fkk dh ml n`”; dks gh ukVd ls fudky fn;k tk;sxk] ijarq gekjs dq”kkxz funsZ”kd us bl txg le; lqpkydrk dk ifjp; nsrs gq;s ;s fu.kZ; fy;k fd bl pfj= dks mlh ukVd esa vfHku; dj jgh nwljh ukf;dk bl Hkwfedk dks Hkh djsxha bl Hkwfedk dks ek= ,d fnu esa rS;kj djus dh ckr Fkh ftls ml ukf;dk us lg’kZ Lohdkj fd;k vkSj viuh izLrqfr izLrqr dh ftls ns[kdj n”kZd oxZ u ml ukf;dk dh dkQh ljkguk dhA
    bl izdkj geusa ns[k dh jaxeap esa Hkh vkink,a vkrh gSa vkSj mls cgqr gh lq>cq> ds lkFk fu;af=r fd;k tk ldrk gSA ,d vkSj vkink dk ftdz djuk eSa mfpr le>rk gwWa ftlls ;s iznf”kZr gksrk gS fd fdl izdkj dkbZ vkink bruh Hk;kud Lo:i /kj.k dj ysrh gS ftldk izHkko thou esa rks iM+rk gh gS lkFk gh jaxeap ij Hkh iM+rk gSA ,dckj gekjs fo”ofo|ky; esa ,d ukV~; izLrqfr gks jgh Fkh ftldh iqu% izLrqfr gksus okyh Fkh ] ijUrq ckfj”k ds :i esa vk;h vkink us nwljh izLrqfr dks rks uk gksus fn; ftlls oks ukV~; izLrqfr ogha ij lekIr dj nh xbZaA pwWafd ;s izLrqfr foHkkx ds izkax.k esa izLrqr dh tk jgh FkhA bl izdkj dksbZ  vkink ,slh Hkh ugha gksrh gS ftlds Åij fdlh dk o”k ugh pyrk ] oks rks cl ?kfVr gks tkfr gS vkSj yksx dqN ugha dj ikrs flok; ,d& nqljs ij vkjksi izR;kjksi yxkus dsA
    ,slh vkink ds dbz mnkgj.k gekjs lekt esa ekStwn gSa tks vkrh gSa vkSj clh clkbZ ft+Unxh rckg djds pyh tkrh gSA buesa ls dqN izeq[k vkink lqukeh]26@11 vVSd] laln geyk] fcgkj ds dks”kh {ks= esa lykuk ck<+] oYMZ VªsM lsaVj ij geyk vkfnA ftlds vkus ds ckn dksbZ dqN Hkh uk dj ldk flok; ,d nqljs ij nks’kjksi.k ds vykokA
fu’d’kZ%
geus vkink] vkink ds Lo:i] mldh vko”;drk] dkj.k] mlds izHkko ds lanHkZ esa ckrsa dh lkFk gh vkink izca/ku D;k gksrh gS\ bldk Lo:i D;k gksrk gS\ blds }kjk fdlh vkink dks fdl izdkj lekIr fd;k tk ldrk gS\ vkfn ds lanHkZ esa Hkh tkudkfj;ka nsus dh ps’Vk dhA ;fn ge bu izfdz;kvksa dks vius vius {ks=ksa esa lfEefyr gksdj lEikfnr djsa  rks fu”kansg vkinkvksa dk “kr izfr”kr rks ugha ijUrq vuqikr esa vkink,a gekjsa thou esa vkrh gSa mlls dkQh de vuqikr esa ?kfVr gksaxhA
lUnHkZ lwph%
·      O;k[;ku ekuuh; lrh”k ikoM+s ljA

·      vkRfo”ys’k.kA

FOR M.A THIRD SEM STUDENTS (“तकनीकी विकास ने फिल्म निर्माण का पूरा परिदृश्य बदल दिया है” –)

तकनीकी विकास ने फिल्म निर्माण का पूरा परिदृश्य बदल दिया है” 

सिनेमा के 100 साल – तकनीक बनाम प्रतिभा –

    सिनेमा ने अपने 100 साल के सफर में तरह तरह के उतार चढ़ाव देखे हैं । समय समय पर अलग अलग तरह के प्रयोग हुए और एक से एक लाजवाब फिल्मे बनी जिन्होंने लोगों पर अपनी आमित छाप छोड़ि । देवदास ,बंदिनी, मदर इंडिया ,मुग़ल-ए-आज़म,गाइड, हम दोनों ,गंगा जमुना ,और नया दौर से लेकर आनंद ,जंजीर, और शोले जैसी फिल्में आज भी अपने गीत,संगीत, संवाद,अभिनय, सशकत निर्देशन के लिए जानी जाती हैं। 20-25 वर्ष के गोल्डेन एरा को कौन भूल सकता है । बीच में एक दौर समानान्तर फिल्मों का भी आया जिसमे जीवन के यथार्थ से जुड़ी कई फिल्में बहुत सफल रही।

 

    नई-2तकनीक के विकास के साथ ही साथ फिल्म निर्माण के क्षेत्रमें भी उनका प्रयोग होने लगा और आज आलम यह है की तकनीक का ही बोल बाला है। फिल्म निर्माण की काला को आज के दौर की सबसे अधिक लोकप्रिए,सशक्त और आकर्षक काला के रूप में जाना जाता है। यह काला जितनी आकर्षक है उतनी ही जटिल भी । आज का दौर तकनीक का दौर है इसलिय युवा वर्ग का उन तकनीकों की तरफ आकर्षित होना एक हद तक स्वाभाविक भी है। Computer, internet , animation, visual effects जैसी तकनीक ने लोगों की दुनियाँ ही बदल दी है । इन सारी वैज्ञानिक विधाओं  का सीधा टकराव आज मनुष्य की नयसर्गिक प्रतिभाओं से है। कोई भी तकनीक अगर मनुष्य के स्वाभाविक गुणो और प्रतिभाओं को प्रभावित करती है तो वो आगे चल कर बहुत अधिक सफल नहीं हो पाती,ऐसे में एक संतुलन आवश्यक है। मुझे एक शेर याद आ रही है जो Computer की एजाद और उसकी उपयोगिता के साथ साथ उसके प्रति ज़रूरत से जादा बढ़ते आकर्षण को नज़र मे रखते हुए है

         कामप्यूटरों ने लोगों के यादाश छीन ली,

         लो देखते ही देखते ये भी हुनर गया

 

    काफी हद तक सच्चाई को उजागर करता है यह शेर । एक ज़माना था जब समाज में हर तरह के हुनर की कदर थी । दुनिया हुनरमंदों की घायल हुआ करती थी। बदलते दौर में लोगों के बीच किसी भी हुनर के प्रति कम होते आकर्षण ने यह कहेने पर मजबूर कर दियाकि

 

    सबसे बड़ा हुनर है कि,कोई हुनर नहीं

 

    कोई भी कला सिर्फ तकनीक कि उन्नति के सहारे ऊँचाइयों को नहींछु सकती यही कारण है कि आज के दौर में केवल तकनीक के सहारे बनने वाली अधिकांश फिल्में असफल हो जाती हैं और कुछ  व्यापार में आसमान छु जाती है,वो देखने वालो के अंतर मन को नहीं छु पाती,उन्हे आकर्षित नहीं कर पाती तो कुछ कर पाती है

 

    बॉलीवुड फिल्मों में तकनीकी की शुरुआत –

   

    तकनीकी (साईंस फिक्श्न) फिल्मों की शुरुआत भारतीय फिल्म इंडस्ट्री में 20वीं शताब्दी के बीच में ही हो गई थी । 1952 के शुरू में ही फिल्म खाड़ूबनाई गई जो तमिल और अमेरिका का सह प्रोडक्शन (Co- Production ) था। दा एलियन दूसरी तकनीकी  वाली साईंस फिक्श्न फिल्म थी जो न 1960 के अन्त में बनने जा रही थी परन्तु बाद में रद हो गई यह फिल्म भारतीय बेंगाली निर्देशक स्वर्गीय श्री सत्यजीत राय जी द्वारा निर्देशित थी और इसके निर्माता थे होलीवूड स्टुडियो Columbia Pictures

 

    भारत का सफर 1952 की फिल्म खाड़ू से लेकर आज तक की अंतिम फिल्म जो तकनीकी से भरपूर हैजो इसी वर्ष(2015) रिलीस हुई है जिसमें लीड रोल निभाया है विष्णु विशाल,मिया, करुनाकरण ने,वह हैनए निर्देशक रवि कुमारआर॰ की फिल्म इन्दु नेतरू नालाई(Indru Netru Naalai)यह एक तमिल फिल्म है जिसके संगीतकार है हिफोप तामिजा और लिरिक्स है विवेक, मुथामिल और हिफोप तामिजा के । इस फिल्म में एक वैज्ञानिक होते है जिसका किरदार श्री आर्या जी ने निभाया है जो एक टाईम मशीन की खोज करते है और जो टाईम मशीन भूकाल में भेज देती है और भूतकाल के सफर राती है।  हलांकी अभी और भी फिल्में बनेगी और इसे भारत की तकनीकी से भरपूर अंतिम फिल्म नहीं कहा जा सकता हैऔर ऐसा कहना अनुचित होगा यह फिल्में आने वाली तकनीकी फिल्मों को एक आयीडिया दे रही है ।

 

    1987 में फिर तकनीकी से भरपूर उस समय की Science Fiction फिल्म जो सुपर हिट हुई वह थी Mr. India वह पूरी तरह से बालीवूड की थी । Mr.India ने दर्शकों के बीच में तकनीकी के एक आइडिया को प्रस्तुत किया।

          Mr. India के बाद तकनीकी से भरपूर कई फिल्में आई जो निम्नलिखित है :-

 

नालाया मानिथान

   तमिल

1989

तूफान

   हिन्दी

1989

अधिसाया मनिथान

      तमिल

1990

आदितया

   तेलगु

1991

लाल परी

   हिन्दी

1991

हालीवूड

   कन्नड़

2002

पाताल घर

   बेंगाली

2003

फन टू शी

   हिन्दी

2003

कोई मिल गया

       हिन्दी

2003

 

 

 

 

 

    2003 में आई तकनीकी से भरपूर फिल्म जो सुपर डुपर हिट हुकोई मिल गया ने सफलता की बुलंदियों को छु लिया और फिर कृष फिल्म की सीरीज ने जो तकनीकी से भरपूर हैभारत की पहली साईंटि फीक/सुपर हीरो फिल्म मानी जाती हैजिसकी तीन सीरीज अब तक बन चुकी है कृष-1, कृष-2,कृष-3 ।

 

इसके बाद आई 2010 में तमिल फिल्म “Endhiran“ जिसमें मुख्य भूमिका निभाई अभिनेता श्री रजनी कान्त जी ने और अभिनेत्री श्रीमती ऐश्वर्या राबच्चन जी ने जो भारत की बहुत ही महेंगी फिल्म(Most expensive) थी जिसमें तकनीकी का प्रयोग भरपूर देखने को मिलेगा जो सुपर हिट हुई थी।

    तकनीकी से भरपुर जो फिल्में आई उनमें मुख्य रूप से निम्नलिखित है :-

 

न्यू (New )
2004
तमिल
रुद्राक्ष
2004
हिन्दी
तारजन: दा वंडर कार
2004
हिन्दी
आलाक
2006
हिन्दी
जाने होगा क्या
2006
हिन्दी
कृष
2006
हिन्दी
भारथन इफेक्ट
2007
मलयालम
जबर्दस्त
2007
मराठी
अथिसायन
2007
मलयालम
लव स्टोरी 2050
2008
हिन्दी
दसव्थारम
2008
तमिल
द्रोणा
2008
हिन्दी
फ्रेंड
2009
बेंगाली
देखें ज़रा
2009
हिन्दी
एंथीरन
2010
तमिल
एक्शन रिपल्ये
2010
हिन्दी
ज़ोम अरीवू
2011
तमिल
रा॰ वन
2011
हिन्दी
अमबुली
2012
तमिल
जोकर
2012
हिन्दी
वायेरस दीवान
2013
हिन्दी
खो-खो
2013
मराठी
झपट्लेला 2
2013
मराठी
ख़ासी कथा–ए गोट सागा (Khasi Katha– A Goat Saga)
2013
बेंगाली
कृष–3
2013
हिन्दी
ईरान दाम उलागम
2013
तमिल
क्रेचर 3डी
2014
हिन्दी
चाँद 2013
2014
हिन्दी
अप्पुची ग्रामम
2014
तमिल
पी के
2014
हिन्दी
आई
2015
तमिल
मिस्टर एक्स
2015
हिन्दी
इंडरू नेतरु लालाई
2015
तमिल
पानी
आने वाली
हिन्दी
उनमत
आने वाली
हिन्दी/इंगलिश
दागा
आने वाली
मराठी/हिन्दी

 

 



    इसके अलावा फिल्मों का परिदृश्य बदलने के लिए बहुत सी टेक्नोलोजी/तकनीकियाँ को खोजा गया जिसके सहारे से फिल्मों का परिदृश्य बदला जा रहा है ही जिनमें से कुछ निम्नलिखित है :-

1॰ लोकेशन
          आज के समय में लोकेशन पर जाए बिना ही दृश्य को शूट कर लिया जाता है जिस तकनीकी से दृश्य को वही बेठे शूट किया जाता है उस तकनीकी का नाम है क्रोमा शूट ।

क्रोमा शूट–
    दाहरण के लिए यदि लालकिले में शूट करना है तोआज के समय में वहाँ जाने की जरूरत नहीं होती है स्टुडियो में बेठे-बेठे ही उस दृश्य को फिल्माया जा सकता है इसके लिए बस जरूरत होती है तो खाली लालकिले को शूट करने की लाल किले के हर कोने-कोने को केमरे में रिकॉर्ड करने कीऔर इसमें बस कुछ बातों को ध्यान रखा जाता है कि लालकिले में जिस किसी भी अभिनेता या अभिनेत्री का दृश्य है तो उसे लाल या हरे रंग के कपड़े नहीं पहने होंगे और यदि वह लाल या हरे रंग के कपड़े पहने के क्रोमा कट के सामने अभिनय करता या करती है तो फिर सारा दृश्य खराब हो जाएगा और जो इफेक्ट निर्देशक को चाहिए  वह नहीं मिल पाएगा।

    क्रोमा शूट करने से वही दृश्य का इफेक्ट आता है जो हुबा हू ऐसा लगता है वहाँ फिल्माया गया हो वह तकनीकी दृष्टी से एक दम समान लगता है और कोई भी दर्शक यह नहीं पहचान सकता कि वह लाल किले में जा कर शूट नहीं किया गया ।

    इस तकनीकी से समय तो बचता ही है और साथ-साथ धन की भी बचत होती है और किसी अभिनेता या अभिनेत्री की डेट्स किसी अन्य फिल्म के निर्देशक के साथ होती है तो इससे उन्हे भी समय को मनेज करने में सहायता मिलती है ।

2.केमरा तकनीकी –

    केमरा आज के समय में फिल्मों का परिदृश्य बदलने में महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहा है और वह देखने में भी आता है केमरे का भरपुर तकनीकी रूप से इस्तेमाल कई फिल्मों में मिला जिनमें से फिल्म कृष-1, कृष-2,कृष-3 तीनों फिल्मों में देखने को मिलता है कृष-2में वहाँ  देखने को मिलाता है जब श्री रितिक रोशन जी पानी की धार के साथ ऊंची छ्लांग लगाते है और उड़ने जैसे लगते है इसी प्रकारइस फिल्म में  कईभूत शॉट केमरे की मदद से लिए गए थे और फिल्मपी॰क॰ में भी केमरे का भर पुर तकनीकी रूप से इस्तेमाल देखने को मिलता है जहां श्री आमीर खान जी अन्तरिक्ष से उड़न तश्तरी से उतरते है और इसके इलावा बहुत सी जगह पर मिलता है।

    इसके इलावा मटरू की बिजली का मन डोला में भारत में पहली बार Arriraw शॉट लेने के लिए ARRI  ALEXA cameras का प्रयोग किया गया। इस फिल्म में मेजर शॉट इस केमरे के द्वारा लिए गए थे और यह फिल्म श्री विशाल भारद्वाज जी के द्वारा निर्देशित की गई थी और इसके Cinematographer थे श्री कार्तिक विजय जी। इन्होने ने कई Experiment इस केमरे के साथ किएथे ।

    इन्होने इस केमरे को Anand Cine Services  जो चेनई में है से किराय पर लिया था और इस केमरे में इन्होंने इस केमरे में ARRI Master Primes lenses का प्रयोग किया और यह बहुत ही अधिक फास्ट लेन्स थे। यह फिल्म 70% अंधेरे में शूट की गई थी और यह केमरा इन्हे Shadow  को Balance  करने में बहुत काम आया ।

http://www.arri.com/uploads/pics/b_MATRU_5.jpg

Major Bollywood movie shot using ARRIRAW—ARRIALEXAcameras

http://www.arri.com/uploads/pics/b_MATRU_9_01.jpg


http://www.arri.com/uploads/pics/b_MATRU_3.jpg
3.वीएफ॰एक्स॰ (VFX EFFECTS)
   वी॰ एफ॰ एक्स॰ एक बहुत ही Advance technology  है जिसकी फुल फोरम है Visual effects इन दिनों ये बहुत ही इस्तेमाल की जा रही है ऐसे scenes को करने में यह ज्यादा इस्तेमाल की जा रही है जो बहुत ही dangerous  होते है जो करने मेंखतरे से खाली नहीं होते है परन्तु वी॰एफ॰एक्स॰ ऐसी technology है जो आसानी से उसे real में किया हुआ बना देती है परन्तु यह बहुत ही खर्चीली है और इसमें हाल ही में और भी नये fetures  डाले जा रहे है । कुछ निम्नलिखित फिल्में है जिनमें यह इस्तेमाल की गई है:-
चेनयी एक्स्प्रेस्स (ChennaiExpress)
VFX Effects Used In Bollywood Movies   List of 10 Movies
1.    संपादन(Edditing)-
    संपादन भी एक तकनीक है जिसने फिल्मों का परिदृश बदलने में काफी सहयता प्रदान की है। आज अन्य तकनीकियों के साथ-साथ संपादन का भी सहारा लिया जा रहा है दर्शकों को सिनेमा घर तक पहुँचानेके लिए अर्थात भारतीय सिनेमा को एक नया दर्जा, पहेचान देने के लिए संपादन का भी सहारा लिया जा रहा है
मोनटाज (Montage)-
    जब छोटे छोटे शॉर्टस को आपस में जोड़ा जाता है तो उसे मोनटाज कहते है ।
    संपादन एक ऐसी प्रक्रिया है जिसके जरीय आप अभिनेय की गलतीयों को छुपा सकते है और शॉट को और बहेतर दिखा सकते है संपादन में eye line matching,  continuityआदि का ध्यान रखा जाता है और यही अभिनय की गलतीयों को सुधारने का मोका देती है अगर कोई अभिनेता आसमान से खुदता है तो वह खुदता नहीं है उसे सा करते हुये संपादन तकनीक के जरिए से ही दिखाया जाता है और VFX effects के जरिए  से  और दर्शक एसे दृश्यों को देखने में अधिक रुचि लेते है और real समझते है जबकि सत्य केवल एक शोध करताया फिल्म जगत के लोग ही जानते है और जो इंटरनेट को चलाते है जानने की रुचि रखते वह ही इस सत्य से रूबरू हो पाते है ।
    संपादन में मोटाज़ के अलावा यह भी निम्नलिखित इफ़ेक्ट्स है जो फिल्मों का परिदृश्य बदलने में सहायता कर रहे है:-


·         A-roll
·         B-roll
·         Cross-cutting
·         Cutaway


·         Dissolve
·         Establishing shot
·         Fast cutting
·         Flashback
·         Insert
·         Jump cut
·         Keying
·         Lcut 
·         ("Split edit")
·         Sequence shot
·         Smash cut
·         Slow cutting
·         Split screen
·         SMPTE timecode


·         Shotreverse shot
·         Talking head
·         Wipe


.   Dreamsequences


5.आवाज (Sound)
    आवज ने भी बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है फिल्मों का परिदृश बदलने में यह भी बहुत ही महत्वपूर्ण तकनीक है जो आज बहुत ही इस्तेमाल में ली जा रही है आज वी॰ एफ॰ एक्स॰ के साथ-साथ यह तकनीक भी महत्वपूर्ण भूमिका निभा रही है।
    फोली आर्टिस्ट (Folley artist )भी आज इस तकनीकी से  फिल्मों का परिदृश्य बदलने में महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहे है । फोली आर्टिस्ट वह होता है जो निर्देशक की मांग पर तरह-तरह की आवाज़े निकालने में सक्षम होता है और संपादन के जरिये उसके द्वारा निकाली गई आवाजों को संपादक द्वारा बड़ी होशियारी से जोड़ दिया जाता है।फोली कलाकार तरह-तरह की आवाजों को  रिकॉर्डिंग के माध्यम से एकत्रित भी करता रहता है और जब किसी ध्वनी की मांग आती है तो वह उसे मांग के हिसाब से दे देता है।
6.संगीत (Music)
संगीत ने भी बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है फिल्मों का परिदृश बदलने में यह भी बहुत ही महत्वपूर्ण तकनीक है जो आज बहुत ही इस्तेमाल में ली जा रही हैसंगीत के बिना हमारी फिल्में आधुरी मानी जाती है संगीत का अधिकतर प्रयोग गानो में देखने में मिलता है और गाने ही कभी कभी फिल्मों की पटकथा (Screen play) कमजोर होने के कारण इसे काम याब बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते है।
    बेक ग्राउंड संगीत भी बहुत अधिक प्रयोग किया जा रहा है संगीत कमजोर दृश्य को अच्छा बनाने का काम करता है बशर्ते उसकी एडिटिंग अच्छी होनी चाहिए संगीत और संपादन से कई इफेक्टस दिये जाते है क्योंकि अच्छा संपादन ही संगीत इफेक्ट को अच्छा बनाता है। अत: इसने तकनीकी बदलने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।  

7. प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र(रूप सज्जा(Litght and aesthetics)-

-
प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्रने भी बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है फिल्मों का परिदृश बदलने में यह भी बहुत ही महत्वपूर्ण तकनीक है जो आज बहुत ही इस्तेमाल में ली जा रही है
प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्रबहुत ही  महत्वपूर्ण प्रयोग (इफैक्ट) निम्नलिखित फिल्मों में देखने को मिलता है :-
1.  सावरिया –
  सावरिया जो श्री संजय लीला बंसाली जी की फिल्म थी और इसमें एक गाने में नीले रंग का अधिक प्रयोग हुआ था इसमें प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र दोनों ही नीले थे। 
2.  लीला
   लीला फिल्म जो हाल ही में रिलीस हुई थी इसमें भी प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र  का एक गाने में अच्छा इस्तेमाल किया गया  जिसमें सुश्री सनी लीओन जी ने अभिनय किया था।
3.  प्रेम रत्न धन पायो-
 इस फिल्म में भी प्रेम रत्न धन पयोन में प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र का अच्छा प्रयोग किया गया है।
  इसप्रकार बॉलीवूड में प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र के ऊपर महेंगे से महेंगे बहुत से प्रयोग हो रहे है और तकनीकी में लगतार समय के हिसाब से परिवर्तन आ रहा है।

प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र(रूप सज्जा) (Litght and aesthetics)-

निम्नलिखित कुछ प्रकाश व्यवस्था और सौंदर्येशास्त्र (रूप सज्जा) घटक है जिनके सहारे से तकनीकी में बदलाव लाया जा रहा है -
·         Background lighting
·         Cameo lighting
·         Fill light
·         Flood lighting
·         High-key lighting
·         Key lighting
·         Lens flare
·         Low-key lighting
·         Mood lighting
·         Rembrandt lighting
·         Stage lighting
·         Soft light
संदर्भसूची –

क्लास नोट्स –डा॰ रयाज़ हसन जी

॰ विकिपीडिया

यू. आर. एल. :-